POFF: итоги фестиваля подведены

Атмосфера старинного итальянского города с его чрезмерно темпераментными обитателями, узенькими таинственными улочками и почти средневековой строгостью школы, в которой должны теперь учиться девочки, пугает и завораживает. Младшей сестре Мэри на этих улочках является образ погибшей матери; девочка бежит за ним, едва уворачиваясь от машин, отец следует за дочерью… Эта безумная погоня завершает фильм и завершается счастливо: как-никак, жанр «Генуи» обозначен как мелодрама.

Зато МакКуин, темнокожий художник, дебютирующий в кинематографе (!), снял свою картину вопреки всем принятым ныне правилам (хотя и не без некоторой оглядки на опыт Антониони). «Голод» рассказывает о том, как ирландский бунтарь Бобби Сэндс, находясь в тюрьме, объявил голодовку, требуя человеческого обращения с заключенными, отмены унизительных тюремных роб, а главное — приравнивания всех борцов за независимость Северной Ирландии (включая террористов!) к уголовникам.

Фильм-сенсация

МакКуин может посадить двух актеров в профиль к камере и заставить их 20 минут вести диалог (чуть ли единственный в картине, в которой видеоряд абсолютно доминирует). Избиения заключенных в тюрьме и медленная смерть главного героя показаны во всех подробностях, с берущим за душу натурализмом. Смотреть на это невыносимо, но мастерство и новаторство МакКуина неоспоримы!

Спецприз жюри присужден еще одной удивительной картине, израильской анимационной ленте «Вальс с Баширом» (режиссер Ари Фольман). Этот фильм дал начало новому направлению в документальном кинематографе.

В 1982 году режиссер, в ту пору 19-летний солдат, участвовал в т.н. Ливанской войне, в которой израильский десантный корпус выступил на стороне ливанских христиан-фалангистов, воевавших против собственных исламских фанатиков и палестинских террористов.

Война закончилась жестокой резней, которую фалангисты устроили в лагерях палестинцев Сабре и Шатиле. Международное расследование признало Израиль невиновным, но Фольмана, как и его друзей, участвовавших в той войне, до сих пор мучит вопрос: можно ли было предотвратить резню?

Сначала интервью были сняты на пленку. Затем, чтобы отойти от традиционного формата документального кино и получить возможность выйти на широкие образные обобщения, Ари Фольман превратил отснятый на видеокамеру киноматериал с реальными людьми в мультипликацию.